تلعب الصورة وخاصة في المجتمعات المعاصرة دورا جوهريا في التصورات الجمعية بل وفي التأسيس لذاكرة جماعية مشتركة، وهكذا اصبحت قوة الصورة تفتح باب توريط المجتمعات في قضايا ذات حساسية فكرية و انسانية متنوعة.
ان المسرح وباعتباره فنا مجتمعيا بامتياز، قد تلقى نصيبه من زخم الصورة. فبعد ان كان فنا ضاما لفنون الصورة، تصويرا ونحتا ومعمارا اصبح وبفعل التطور التكنولوجي وظهور فن التصوير الفوتوغرافي وفن السينما رهين إفرازات جديدة من التفكير المسرحي الذي يستحضرالتفكير البصري كأساس لأي إنتاج فني.
وهكذا ومع تطور مفهوم الاخراج وتيارات التجريب ظهرت الحاجة لخلق مسرح اكثر رونقا على مستوى المظهر بغض النظر عن المضمون الفكري، وأصبحت ذاكرة العرض المسرحي أمرا في غاية الحساسية.
يمكن تقسيم هذه الذاكرة لشق تسويقي وآخر توثيقي، ينتقل الشق التسويقي في المجتمع عبر الملصق الاشهاري الذي يتعزز بأفكار تجريدية او تشخيصية حول العرض المسرحي،
أما الشق التوثيقي فيضم إضافة للملصق نفسه، الصورة الفوتوغرافية أو الفيلم التسجيلي.
إن العرض المسرحي وانطلاقا من كونه عملا فنيا مركبا يضم في ثناياه اشتغال مجموعة من الخبرات الفنية، بين كاتب او دراماتورج و ممثل و تقني اضاءة و زي مسرحي وغيرها من الحرف المسرحية، فهو يقترح نفسه كمنظومة تجانس فني عوض كونه فنا خالصا و تصبح الصورة الثابتة او المتحركة في رهان متحول بين كونها جزءا من العرض او كون العرض المسرحي موضوعا للصورة …
يجرنا هذا الوضع المفارق الى البحث في ثنائية: الصورة المسرحية أو مسرحية الصورة .
لقد استثمر المسرح مفاهيم الصورة والتصوير بكل جدارة في تدعيم قوته وفاعليته أمام جمهوره، و ظهرت بالموازاة مع الممارسة اليومية لفعل التطويع نظريات تأكد استثمار الآفاق التشكيلية للصورة وخاصة في بناء فضاء الركح وعوالم اللعب الركحية المتعددة .
ومع تميز تجارب مهمة في هذا السياق،فقد وضحت الضرورة التسويقية للعرض المسرحي كمنتوج فني ظهرت الصورة / الإشهار كجزء أساسي من العملية الفنية، فحيث ان لا قيمة للفن دون جمهوره فقد تبارت الإنتاجات الفنية لاستقدام زبنائها وتطور الملصق الفني كما تطورت الصورة الفنية المسرحية .
الصورة الفنية المسرحية:
ان الصورة الفنية المسرحية ونعني بها الصورة الفوتوغرافية المأخوذة اثناء سير العرض المسرحي هي منتوج عمل جبار لاشك في ذلك. فحيث انها تعكس مجموع الاختيارات الجمالية المقترحة في عرض مسرحي معين فإنها تؤكد النتيجة/ الجهد الانساني والإبداعي وكذلك فهي ايضا وليدة التقنية المتوفرة في حينها، زمانا ومكانا لتوثق هذا العمل كما تعكس مجموع المعارف والخبرات التي يتوفر عليها المصور الفوتوغرافي في اقتناص الصورة .
وحيث ان المسرح فن عابر ينتهي بانتهاء زمن العرض فان الصورة المقتنصة تتحول لأثر قيم و مرجع أساسي لذاكرة العرض المسرحي كما قد تشكل منطلقا اساسيا لأي رأي أو تقويم، خاصة بالنسبة للجمهور المتابع او الفرد الباحث والناقد الذي لم يحضر الأطوار الحية للعرض المسرحي.
إن ما تحمله الصورة الفوتوغرافية من منافع ايجابية وما تحققه من وظيفة التوثيق والتسويق، يكاد يتحول لمعطى ذو حساسية سلبية ، وخاصة عندما يساء استعمال هذه المنظومة،
فالوظيفة التسويقية قد تتجه لتزوير الحقيقة التوثيقية لغرض الربح المادي او الأدبي باعتماد اختيارات ممنهجة، خاصة بالنسبة للتأطير cadrage او تفضيل مشاهد عن أخرى أو معالجة الصورة ببرامج حاسوبية .
تتحول الصورة الفوتوغرافية، من خلال سوء الاستعمال لإنجاز دعاية كاذبة، وقد تجاوز هذه الدعاية نفسها، حيث يأثر المفعول التسويقي الكاذب على عملية الابداع نفسها، فوعي الفنان المسرحي بقوة الصورة الفوتوغرافية قد يؤثر على اختياراته الجمالية فيختار المخرج او مدير الفرقة الاقتصار على الشكل التقديمي للعرض بتركيز جهد على سينوغرافيا العرض المسرحي وتأكيده على التفاصيل المشهدية التي تغوي العين من خلال اعتماد الصفات الممتعة للعين، كما يركز الممثل بإيعاز من المخرج على موقف تتميز فيه حركة جسد او تعبير معين .
لقد أضحت الصورة و الصورة الفوتوغرافية بالتحديد،أشد ما يعلي قيمة العرض المسرحي او يخسف به، فحيث انها وسيط لا موضوعي يخضع لسلطة مستعمله، يتحول في كثير من الأحيان لأداة سيئة السمعة ،فسوء استخدامها يضرب في مقتل كل استخدام محايد ممكن لها ، وحيث ان جمهور المسرح في المجتمعات المعاصرة هو جمهور المتضائل بفعل انتشار الفرجة الرقمية وتنافسيتها غير متكافئة مع مجموع الفنون الحية ، تصبح الأخلاقيات الفنية عنصرا حاسما في وجود الفن المسرحي في مجتمعنا المعاصر.