تشكل مجموعة «فتيان دمشقيون في نزهة» الصادرة مؤخراً عن «منشورات المتوسط»، حلقة جديدة في المشروع الإبداعي للشاعر السوري نوري الجراح.
ففي هذا العمل الذي يتضمن رسومات للفنان السوري عاصم الباشا، يعثر الجراح على «المفتاح السحري لمدينة الشعر»، فقصائده تجمع بين الملحمي والإنشادي، وبين الدرامي والحكائي، وبين الأسطوري والتاريخي؛ ما يجعل من شعره مسرحاً للأصوات والوجوه والأقنعة، بلغة ثرية تختزن كثافة شعورية عالية، وتفيض بصور مبتكرة وتراكيب مدهشة، وإيقاعات رشيقة.
ووفقاً للناشر، «تشغل دمشق من قصائد الجراح خفقة القلب وآخر ما تريد العين أن ترى، فهي المدينة المفقودة، المدينة المعلقة، كما لغة الشاعر.. (بين أرض لا سماء لها، وسماء بلا زورق).. تسافر إليها المخيلة ولا تستدعيها من الذاكرة».
يبني الشاعر قصيدته ليُظهر فيها الفتية الدمشقيين كشخوص ملاحم وأبطال تراجيديين لم ينفكّوا يبحثون عن أسماء المدينة الكثيرة وعن الضحايا أو الناجين تحت تلك الأسماء، حتى إذا جاء «الغزاة» لن يجدوا أحداً فيها، في تصحيح لقصيدة كافافي «في انتظار البرابرة» المشوبة بالتمييز، كما علّق الشاعر.
وفي الجانب المعرفي، أضاف الشاعر شروحات لبعض قصائده، لتكون تلك الشروحات قصائد أخرى زاخرة بالبعد الثقافي الذي يوضّح حيثيات النص بحيثيات التاريخ. وربما لا جدوى من التساؤل بشأن استحضار التاريخ هنا وهناك: هل أضفى التاريخ على القصائد بعداً أسطورياً، أم أن القصيدة هي التي أضفت على التاريخ ذلك البعد؟ فلا مسافة بينهما، فقد ردم الشاعر، باللغة والمعرفة والدموع، أيّ مسافة محتمَلة.
نقرأ من المجموعة:
«مشينا على ظلال قاماتنا، والأغلالُ في الأيدي..
ومررنا بالبحر ينهضُ ويصرخ بنا.
كنا فتيةً عائدين في مركبٍ، لمّا نزلنا ورأينا اليابسة ترتجف
وخيول السّاسانيّين تنبشُ الأرض..
تلفّتنا ولم نرَ البحر، وها نحن والبحر
في
الأغلال».